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                明清家具装饰图案的形式美
                信息来源:广东新会雄业红木家具☉厂信息中心 更新时间:2017-09-22 收藏此页

                中国古典家具的历史』源远流长,发展到明清两代,其样式之丰富与制作之精好,可以说是古︾典时代的空前绝后。其中,明式家具小巧精致,装饰图案多为局部的镂雕或浮雕,以衬托出醒目的造型」;清式家具奢华大气,大面积雕刻富丽繁琐,流丽至极。而究其装饰纹样的构成形式,则独具特色,绝非单一格式。尽管图案构成的表现△手法丰富多样,但其纹样所呈现出的特点依然是有规律〓可循的,如统一与卐变化、对称与平衡、节奏与韵律、具象与抽象等等,它们通过细致的搭配、精细的布∴局,使明清家具的整体装饰疏密得¤当、错落有致,体现出和谐的形式美感。 

                雄业红木家具

                统一与变化

                统一与变化是形式美法则的集大成者,其他法则都围绕其产生,它是形式美法则的核心与根本。若只谈统一而无变化,图案便会流于单调、呆板、平淡与乏◤味,因而苍白无力;反之,若仅有变化而无〖统一,则会←使纹样零散杂乱,显得琐碎而无法集中。因此,装饰图案只有既保持主题鲜明,又富于变】化,这样才能在完整统一的同时又显现鲜活生动,从而充满灵气。

                明清家具的装饰图案无疑很好地遵↓循了这一原则,如这幅木胎黑漆描金有束腰带托泥大宝座上的海水云龙图。龙,是炎黄子〗孙的图腾,是中华民族的精神象征,其形有九似:头似牛,角似鹿,眼似虾,耳似象,项似蛇,腹似蛇,鳞似鱼,爪似凤,掌似虎。在这⌒ 幅图中,朵云纹以及海水纹是变化,而龙纹则是统一。龙■起于海水,带着满身的烟云水汽,翱翔于九天ㄨ之上,卷■起漫天风云,将一切元素统一于龙腾盛世,四海升平的主题之中,体现出皇室的权♂威与尊严。而这件紫檀夹头榫雕花小平头案则突出→了云纹:牙子▂是云头,牙子上的起地浮雕图案是云纹,案子腿足中部起鼓,两个相对@的分别向上向下翻出“两柱香”线脚依然是云纹,整件家具的装饰图案借助于强々调这一元素完成了统一@ 。在此前提下,装饰纹样还强调了细节的对比变化:云头牙子曲线♀舒缓流畅、翻转自然、造型极其动人,细部的浮雕□图案古雅,繁而不俗,从而激活了整体装︻饰的内在活力,真正做到了“尽精微,至广大”。 

                对称与平衡

                世上∮最原始古老,同时也是最简单稳妥的表现手法大概№就是对称,人本身▃就是对称美的典范。在明清家具中,对称这种审美形式被广泛地运用于各个层面,对称性的装饰图案在明清家▲具中比比皆是,上下或左右结构对称的图案,形成了一种稳』定的内在力量,给人以安定、稳妥、舒适的感受。

                平衡较对称则有所差别:平衡是利用视觉▓量的心理平衡原理,使画面在对比变化中求得平衡。也就是说,虽然∮平衡图案在中轴线两边的量、形、距等要素是不相等的,但人们从中得到的心理感受是相等的,因此平衡相较于对称,其在〓构图上是要冒些许风险的。

                对称性图案在明清家具装饰图案中是很常见◥的,如紫∮檀有束腰鼓腿彭牙炕桌,牙子上的铲地浮雕西番莲纹◢就是典型的对称图案。它采取左右对称的↑结构形式,两边的图案完全一致,曲线悠∩扬婉转,在空间上形成了有序和谐的美感。当然,对称作为一♂种普遍的规律性,并不是要求装饰图案』各个成分都要完全一致,整齐划一,这样未∏免过于简单。因此,这件填漆戗金龙戏珠纹十屉柜上的龙戏珠纹虽然也是左右对称的图◆案,但它的对称性体现在整体构图上。主体两边的龙纹↙、朵云纹以及海水江崖纹数量相同,面积一致,龙的动态,云的流向以及海水的趋∑势均向中心靠拢。因此也体现出对称感,但仔细观察又存在差※异,图案元素大致相∑同,细节却各具㊣ 特点。这是一种结构△上的对称,各个元素●之间存在某种关联,并且互相呼应,表现出秩序、协调々的对称美。

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